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序
在這篇序文的開頭，先介紹一下我自己。
我是一個靠掙稿費生活的人，從王朔先生始，
我們這種人都自稱為“碼字兒”的。我雖不能
與王朔先生比，但這幾年也寫了幾篇小說，有
了一點小小的名氣。和幾家出版社也混熟了。
一些影視製作人也紛紛上門約稿，索要他們需
要的東西。他們需要的東西就是在影視市場上
相對好賣的東西，比如古裝戲最好賣，特別是
這一陣最走俏的清宮戲或武俠戲；又比如警匪
戲也好賣，警匪大戰多年來叱吒熒屏，高低好
賴都容易出手，若再能與反腐或反黑掛鉤，那
就更加如虎添翼。因為一沾上主旋律就能把片
子賣到黃金時間主流頻道，讓貼片廣告的收入
高上幾倍輕而易舉。
再比如，喜劇。寫不出《我愛我家》那種
雋永的，寫個《還珠格格》那類鬨騰的也行，
也是眼下時興的一路。電視劇本來就是大眾娛
樂，本來就是文化快餐，就是商品。一沾商品
二字，“消費者就是上帝”的規則放之四海而
皆準。這年頭老百姓下了班打開電視就圖一樂
，所以一定要搞喜劇。
一位資深的電視節目投資商向我做了如上
教誨，令我大開茅塞。但同時深感生不逢時—
—我的曆史知識尤其是清史知識近於小學水平 | ，性格拘泥又不擅“戲說”
；對金庸古龍一類武林諸侯各派功法既不
知其然也不知其所以然；公安題材的電視劇我
雖也搞過，前有《便衣警察》險些成名，後有
《永不瞑目》錦上添花，但前年拋出的《玉觀
音》已成強弩之末，再弩必是狗尾續貂。縱觀
這幾年警匪戲一浪高於一浪，情節人物早被高
手用儘用光，步其後塵還能讓觀眾拍案驚奇，
已是不可能完成之任務。當然最難的還是喜劇
。寫喜劇，如果不淪為《還珠格格》的話，如
果讓圈裡圈外都叫好的話，那樣的境界非我輩
所能為也。我一向認為，寫喜劇比寫正劇和寫
悲劇，更需要思想智慧的博大精深！
但這位電視投資商並不缺乏他們這種商人
特有的執著，他一再給我啟發並出謀劃策，他
以我多年前一部作品的成功來鼓舞我的自信，
那部作品名叫《一場風花雪月的事》，由著名
的煽情大師趙寶剛搬上熒屏，把一位正在電影
學院上學的新人徐靜蕾捧為當時全國的頭號青
春偶像。投資商說：你還是寫情感戲吧，小情
小調你不是很拿手麼，最好寫點隱私什麼的，
更好是寫那種紀實的，情感紀實現在可是流行
得很呢。
這我知道，多年以來，關於個人情感隱私
的紀實文學經久不衰，很多強勢媒體都辟有專 |
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