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序
在某些人眼裡，他是獨一無二的“貓王”
；而在另外一些人看來，他是過度放縱的反面
典型。有人把他視為音樂先驅，有人認為他是
一位悲劇人物，然而不管怎樣，埃爾維斯依然
是２０世紀影響力最大的藝人之一
—他是一個促使文化結構發生改變的催化
劑。在不知不覺中，他成了一座橋梁，上承２
０世紀５０年代艾森豪威爾時代的中規中矩、
談性色變的保守文化，以及帕特＆＃８２２６
；布恩式的淺吟低唱，下接２０
世紀６０年代晚期風格尖銳的反傳統文化
，如吉姆＆＃８２２６；莫裡森之流的藝人，
不僅高聲談性，而且縱情聲色。
儘管埃爾維斯給後世的藝人打下了基礎，
但他自己卻沒有很好地適應時代的變遷。僅僅
在十年多一點的時間裡，他的事業就從高峰漸
漸跌入了低穀，演藝生命短得讓人驚訝。“滾
石”樂隊自從１９６２年以來就一直占據著文
化主流地位；“空中鐵匠”樂隊在發布他們的
第一張專輯三十年後，仍然在不斷推出膾炙人
口的歌曲；而卡洛斯＆＃８２２６；桑塔納簡
直是個不朽的傳奇。
由於環境和個性所局限，埃爾維斯幾乎從
一開始就命中注定，只能與一個特定的時代劃 | 上等號。儘管他開創了一個嶄新的局面，但是
他天生就不具備創新的能力。他的才華毋庸置
疑，是一位優秀的藝人，然而他的抱負僅限於
此。他在音樂裡發現的樂趣抵抗不住藥物的誘
惑。儘管他聞名世界，但是心裡仍然感到不安
，需要依靠經常的巡回演出確認自己的地位。
他讓自己的事業和生活被一位斯文加利式的經
紀人左右。最終，埃爾維斯成了一位充滿悲劇
色彩的明星：缺乏掌握自己生活的必要本能，
以及社會和商業技能，因此當生活開始脫離他
的控製時，他只能在一旁無能為力地看著。
埃爾維斯是否會在流行音樂界或者電影界
再次掀起波瀾，還是會被歸於令人同情的一類
，像伊麗莎白＆＃８２２６；泰勒和黛安娜王
妃那樣被通俗小報當成猛料存活在人們的記憶
裡，就不得而知了。
埃爾維斯英年早逝，然而他死後比生前更
具經濟價值，這無疑是一個不小的諷刺。他還
被有些人推崇為是一位神奇人物
—這個男孩來自社會最低層，但是後來他
卻成長為一個高高在上的“王”，只不過“在
位”的時間十分短暫。然而，當揭去人們賦予
他的光環和浮誇，撇開那些半真半假的報道和
誤解，我們將看到一個充滿悲劇色彩、平平常
常的大男孩；他實現了自己童年的夢想，卻最 |
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