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一
我出生在上海，父親是中學教師，母親是
磨床工人。
父親很希望我有一技之長，所以，我歲數
還小的時候，就想讓我學樂器。
快上小學的時候，我隨他們去了貴州遵義
，那裡有一個工業基地，許多上海人到那裡支
援建設。環境極為艱苦，糧食不夠，副食匱缺
，一個月只能吃一次肉，兩次豆製品。文化生
活就更貧乏了，學習音樂幾乎是奢望。孩子們
的玩具多是報廢的螺絲釘、軸承和打磨的鵝卵
石。
即使在這樣的環境裡，父親也不放過任何
可以讓我接觸音樂的機會。我們樓下住著民兵
連長小王，他的京胡拉得不錯。我就跟他學習
，學費是每星期我們家請他吃飯。
跟小王老師學習既有樂趣，也很枯燥。京
胡的弓法很特殊，需要好的臂力、腕力和指力
，對於小孩需要痛苦的磨練。父親與小王老師
配合，紅臉白臉，幾乎是灌輸式、填鴨式。但
以後想來，這種教育方式有必要，孩童的不良
習慣可以及早糾正。
兩年以後，小王老師的琴藝已不夠教我的
了。父親帶著我到遵義城裡遍訪名師，我記得 | 京劇團有個老頭有兩下子，他糾正了我的指法
，還講了如何恰當運用上滑音和下滑音。這時
候，我拉的曲目都是樣板戲的唱段，對初學者
來說，極為幸運。因為，這些音樂博采眾長，
融幾代民族民間藝人的成就於一體，可以說是
中國音樂的集大成，而且又樸素腐約、正氣浩
然。
三年級那年，父母把我送回上海。
我開始了比較正規的音樂訓練。我的新老
師是一個名角的琴師，年紀很大了，因為右派
言論丟了工作，賦閒在家。他給了我一些樣板
戲的總譜，用五線譜教我練習。我得以了解各
個聲部的變化，並且擯棄了原來隨便加花的壞
習慣，嚴格地按譜子的墊音演奏。他給我的總
譜成了我最早的音樂啟蒙材料，對我以後的發
展起到了不可估量的作用。可是，那時我還太
小，太貪玩，總是用捉迷藏的辦法逃避教學，
沒有讓老師稱心如意。我現在還保留有一本《
紅燈記》的總譜，上面寫有他的名字。如今，
他已不在人世，我留著這本譜子，以紀念他的
教誨。
後來，我去了市少年宮，參加了不少文藝
活動，經常到工廠、農村、部隊，為工農兵演
出。反擊右傾翻案風那陣，歌詠比賽特別多，
我們學校讓我擔任合唱指揮，實際上那只是一 | |
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