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從小我就喜歡蒔花種草，和觀察各種小動
物的生態。我經常把母親摘菜剩下的菜根，種
到土裡，非常小心地培養，並在見到它們恢複
生機，抽出新葉的時候欣喜不己。
我也試著先挖開螞蟻窩，看它們的生活，
再把蟻帶進我在紙盒裡製作的新寓，希望能創
造一個屬於我的“螞蟻城”。
上中學之後，我開始收容流浪的小貓，常
把奄奄一息的貓仔帶回家，用眼藥瓶喂奶。我
總是半夜起來，看它們睡好沒有，並在小貓垂
危時，為它作人工呼吸。
那時我住在失火後的廢墟上。日式房子傾
頹之後，原來隔間用的土牆，變成一堆堆的黃
泥。或把橘子樹的葉子，泡在酒精裡，製作怪
怪味道的香水。一場火，燒去了我的家，卻燒
出了一個田園。
大學，我進入師大美術係，我常在寫生時
盯著那些花看，覺得她們含苞美、錠放美、凋
零也美。畫久了，熟悉了花的樣子，很容易看
出什麼地方是因為蟲咬或風折，造成了病態。
但我發覺即使有病，只要是在大自然中形成，
也便有一種人力無法辦到的“自然美”。
我雖然常為寫生而偷花，但對那些摘回的
花，總儘最大力量，去維持她們的生機。即使 | 只剩下一片葉子，我仍然用水養著，希望出現
奇跡。
我也會試著把折斷的花莖重新接好，如同
醫生為人接合斷了的骨頭。醫生寫病曆，我也
記下每個接合的步驟，和其後的發展。
至於那些凋落的花，我會用刀切開，看裡
面的構造，並忠實描繪下來。我的教授曾問我
：“畫花又不是畫解剖圖，何必如此鑽牛角尖
？”我的答覆很簡單：“好奇！好玩！”
直到今天，我仍然做同樣的事，我的寫生
冊，如同一本生物圖書。我的手邊常放著解剖
刀、顯微鏡。我會數鳥的“一級飛羽”、“二
級飛羽”的數目，研究它們振翅速度和羽毛形
狀的關係，也常去博物館看鳥的骨骼，並記錄
下來。
因此，我寫了三本花鳥和山水寫生的書。
不知是否這種從科學角度探討中國繪畫的方法
，能否引起西方人士的共鳴，有一陣子單單在
紐約曼哈頓中國城，就有四家書店把我的書放
在櫥窗展示。
近幾年，我雖然沒舉辦個展，但依舊寫生
，有時為一種花，能連續工作兩、三個禮拜。
我發覺最能讓我精神放鬆的方法，是為花鳥寫
生。忠實地記下它們的一花一葉、一羽一喙。
當我們對它們，凝神寫生的時候，能摒除一切 | |
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