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代前言
斯皮爾伯格仿佛擁有無窮的創造力，從《
大白鯊》、《奪寶奇兵》、《ＥＴ》、《辛德
勒的名單》到去年紅遍全球的《拯救大兵瑞恩
》，持續不斷的成功令業內人士為之眩目。在
電影創作這個英才輩出、達爾文法則盛行的殘
酷行當裡創造了一個現代神話。作為當今好萊
塢最成功的導演和製片人，他的作品已經成為
整整一代人流行文化的導向標。
當１１歲的斯皮爾伯格用他父親那架８毫
米貝爾霍維爾發條攝影機拍攝有關飛碟和二戰
的短片時，斯皮爾伯格影片中的兩個主要題材
（科幻和戰爭）就已經初現端倪了。在因學業
不佳而被迫從加州大學退學後，由於猶太人的
身份，他幸運地進入了好萊塢的一個獨特的創
作團體，從而得以充分吸收傳統美國通俗藝術
的精華。
已經有不少的論者指出，斯皮爾伯格的藝
術想像力並無特殊之處，由於期望觀眾理解自
己的作品，為了保險起見，他並不願意去開辟
新的思路。與盧卡斯、斯考塞斯等靠想像力推
進故事情節的導演相比，斯皮爾伯格更喜歡順
應觀眾，而不是與之對抗。
在其傳統藝術創作風格的另一面，則是斯
皮爾伯格無比精湛的電影技術。對此，影評家 | 稱之為天生的自然而然的“電影感覺”。也許
斯皮爾伯格本人在電影創作方面的天資和獻身
於電影事業的快樂遮掩了這一工作的複雜性，
大多數觀眾對此體會不深。然而所有有幸與其
共事的藝術家卻無不對此留下深刻的印象。斯
皮爾伯格在生活中是一個平和的人，但在技術
工作中卻是一位不留情面的監督者。
美國通俗藝術的魅力在於直截了當、通俗
易懂以及為之服務的技術手段和經濟規模。斯
皮爾伯格深諸此道，他爭取觀眾的技巧就是從
好萊塢的“雜貨”中提取精華，吸取各家之長
，並將寬銀幕、色彩和立體聲等手段重新加以
利用，通過展示那些無關緊要的意念和感覺而
賦予無聊的東西以生命。據說，斯皮爾伯格對
皮諾曹極為著迷，因為木偶的神奇僅僅是由於
它被賦予了生命，電影藝術的追求也是如此。
現在，斯皮爾伯格放下了手中的新片，專
心等待奧斯卡獎的評獎結果。也許，當本書到
達讀者手中時，斯蒂文·斯皮爾伯格正走在通
向奧斯卡獎領獎台的紅地毯上，在閃光燈的眩
目光芒之下閉目陶醉。斯皮爾伯格當然可以擁
有這份自情，全世界的觀眾早已在《拯救大兵
瑞恩》的電影票房中投下了自己的選票。 |
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