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小城風雲－－一個沒有了光輝理想的時代
——代序
孫立堯
文學判斷永遠是唯心的，尤其是一個故事
，一篇小說。隨著物質文明的發展，哲學思考
的演進，小說從形式和內容上都有巨大的變化
，但小說的立足點是不動的，它只能以揭露人
性作為基本出發點。推而言之，這也是整個文
學的必然歸宿，對文學本身來說，並不存在著
任何超越性，所能超越的只是我們將文學本身
作為材料來運用時的主觀意念，如弗洛伊德以
哈姆萊特來驗證他的泛性的心理分析理論；如
從倫理觀念來禁毀《金瓶梅》或《查泰萊夫人
的情人》，質言之，這並非文學層面上的事。
這也如同我們對《小城風雲》一書的態度
。這本小說，我們可以將它歸入通俗小說的範
疇。先進的總是通俗的，因為無論從人物的形
象上還是從語言風格上，它都不具有典範意義
，但作為通俗小說本身來說，它還是一部相當
不錯的作品，其戲劇性的場面也相當多，因而
倘若製成影片，也是一部相當好的素材。
小說中的三個主要人物基思·蘭德裡、安
妮·普倫蒂斯、克利夫·巴克斯特，關係很清
楚，各自的性格也非常鮮明。基思，美國中央 | 情報局退役上校，他和安妮是舊情人，感情相
當篤厚，可惜在中學和大學的六年甜蜜光陰之
後，基思奔赴了越南前線，安妮出於失望和無
奈嫁給了警長克利夫。他們三個人年輕時都生
活在一個小城裡，並且在同一個中學裡讀過書
。而二十五年之後，基思退役歸來，與安妮重
燃舊情，故事於是展開。基思性格沉穩寬厚，
感情專一，一直獨身；安妮熱情浪漫，富於冒
險精神；克利夫卻貪婪粗暴，殘忍好色。
小說的線索簡潔明晰，使整部小說的布局
很嚴密，讀者不必要費力去思考一些過分節外
生枝的事，值得注意的是小說的前幾章在結構
上的戲劇化是很明顯的。譬如，第一章描寫基
思的回鄉和他的感慨，第二章換了一景，寫到
安妮的思考，第三章仍然落在基思的主題上，
這與莎士比亞《威尼斯商人》中戲劇場景在威
尼斯和貝爾蒙之間的變化相似。另外，作為一
部長篇小說，整個故事的發生只在短短幾個月
內完成，實質上是“三一律”的延續。但戲劇
的五幕是有限的，而小說在長度遠遠超過戲劇
的情況下使用戲劇化的手法，這樣的緊縮必然
導致情節結構的緊湊和激烈。
因而我們更可以進一步對情節本身做分析
。讀者完全有可能不費力地一口氣將小說讀完
，因為其中每個情節幾乎都是生動的，而且語 | |
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