| | 生活,一只閃閃發亮的玩具拚圖貓 | | | 生活,一只閃閃發亮的玩具拚圖貓 | | 生活,一只閃閃發亮的玩具拚圖貓 我們是那麼習慣於把科幻小說當成一種體 裁,以至於很容易忘記事實上這個領域比所謂 的主流要複雜得多。如果哪一天約翰·阿普代 克和丹尼勒·斯蒂爾發現他們竟然坐到了同一 張餐桌上,他們之間可能也無話可說。但是儘 管如此,比起另外一些人——比如說——邁克 爾·比什普和最後一部於關一個銀河王國或者 說關於追尋一個金遮陰片的三部曲的作者來說 ,他們在美學的和含有隱喻的假設上的的確確 已有更多的共同點了。換句話說,對於你即將 讀到的這本小說,如果我們能夠想象它是阿普 代克所寫的有關點瘋狂的人格化作品的話,就 絕不可能想象它是遮陽片三部曲的作者所作。 1982年,比什普的中篇小說《複活》 贏得了星雲獎。第二年。這個特別的獎項又頒 給了他的那部驚人的時空旅行小說《時間是唯 一的敵人》。他更近一些的作品包括《菲利浦 斯·K·迪克死了》,《獨角獸山》,《蓋伯 爵的藍調》和我個人最喜歡的一部既動人又具 諷刺性的《日子的祖先》。他的短篇小說收集 在《血染阿拉克尼》,《在伊登的一個冬天》 ,《遭遇上帝》和《絕非科幻小說》幾部集子 裡。他的編輯才能也在《光的年代與黑暗》( 榮獲第23、24、25屆星雲獎)和《改變 | 》(與伊恩·華生合編)裡展現出來。199 4年春,班太姆將出版他關於二戰時的棒球的 科幻作品《脆弱的一局》(最後已將片權賣給 電影公司),以此作為主流的標誌。 當被要求描述一下《生活,一只閃閃發光 的玩具拚圖貓》這部作品的起源時——當然, 這部作品的名字是模仿穆爾·R·迪萊尼的《 時間宛如半珍貴的石頭的螺旋線》——比什普 回答說: “1990年,編輯和小說家珍妮·斯根 特為一本《大西洋月刊》的選集《文學中的狗 》向我購買我一篇相當老的故事的再版權。這 篇故事叫作《狗的傳記》。正如這本選集的名 字所揭示的一樣,它所選的都是同時代的作家 (其中有勃比·安馬森,約翰·阿普代克,道 利斯·尼森和特比斯·沃爾夫)的獨特的作品 。在這些作品中狗都扮演了支配全局的——即 使不都是處於領導地位的話——並且是敘述性 的或者是主題性的角色。在這樣的一組作品中 能有我自己的一篇故事,我至今都感到十分高 興。” “在編纂《文學中的狗》時,斯報特夫人 提議再編一本以貓為中心的下冊,並且問我是 否有合適這個計劃的故事。當時我沒有,但是 就在她提及此事後不久,我開始深思熟慮《狗 | |
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