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作者序：左手只是輔助
常聽見有人說，這是個想象力爆炸的時代
。
爆炸個鳥。
翻開坊間許多號稱奇幻文學的故事書，我
不禁懷疑，只是在故事裡創造新的種族，怎麼
能稱之為“創意”？無端架空一個新的世界，
就能稱得上“突破”？放幾個老愛念長串咒文
的巫師跟怪物打來打去，再讓幾個拿著上古神
兵器的角色在裡頭互砍到流血，這就是“奇幻
？”
看似想象力爆炸的年代，其實骨子裡相當
空虛寂寞。許多小說匠很愛寫大綱，塗塗草草
好幾十頁，卻忘了什麼叫故事。更多小說匠喜
愛刻畫力量，洋洋灑灑熱鬥連篇，卻忘了力量
為什麼被需要。
以爆發力、彈跳力、精力在籃球場奔馳的
櫻木花道，在領悟了“左手只是輔助”這簡單
道理後，終於投進了對山王致勝的一球。
說故事當如是，一個漂亮的剖面足矣。
從２０００年初開始寫小說，到現在已經
五年了。但越是沉浸其中，越覺得等待我去領
悟的東西還是很多很多，每次以為自己又洞悉
了“說故事漂亮的關鍵”，又會在下個說故事
的旅程裡驚覺，原來上次所謂的“關鍵”，不 | 過是碰到有趣的皮毛罷了。說故事果然是充滿
挑戰性的自我航行！
每個小說家說故事的方式不儘相同。對我
來說，創意是故事的起點，情感則流通故事的
血脈，而精密控製說故事的細節，是我的責任
。
面對４５公分前那片１２寸見方的Ｍａｃ
屏幕，我很少裝作苦思些什麼，只是一個勁地
興奮，因為接下來鍵盤跟我之間會發生什麼事
，我再清楚不過了。往往開頭只是一個創意的
點，一個小啟發，一個感想，在想象力的催動
與意誌力的貫徹下，慢慢擴染出整個故事。過
程是受到精密的分鏡控製，然後才能產生種種
美好的意外。
《獵命師》是我的絕佳狀態。
不用在開頭畫張嚇人的虛構大陸地圖，或
是煞有介事地把每個種族的設定咚咚咚預先插
掛好，或是唧唧歪歪個鬼扯般的咒文文獻考。
好像讀者不隨時翻看、對照這些龐雜資料去了
解故事，是缺乏閱讀者的高尚修養、不負責任
似的。
不必，不需要，沒意義。
將故事交給最會說故事的人，我們一起在
無數個鏡頭轉換中，隨著時間軸的謐動，自然
而然讓豪爽又熱血的故事穿透靈魂。 |
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